給小孩子拍照

給小孩子拍照

不止一次聽人家說,小 孩子及小動物的照片最難拍。難在甚麼地方呢?難在他/牠們不像懂事的人般肯跟你合作,你叫他坐着便坐着、你叫他抬頭便抬頭、你叫他合腿便合腿;小孩子及小 動物往住是不聽你吩咐的,你叫他/牠十遍也未必理會你,甚至你叫向東,他/牠們偏偏向西,注意力又不集中在你鏡頭這邊,只做他/牠們想做的事。要令他/牠 們向你鏡頭這邊望過來,只好又哄又逗的讓他/牠注意,小孩子還好些,容易哄,小動物則哄之不動了。

要用鏡頭捕捉小孩子的神韻,非得 講究手段不可。玩具這東西是少不了的,最好是平常他愛玩的那些,拿他們愛玩的玩具去逗他們注意,讓他們的眼神向你集中過來,那是很容易成功的;此外,拿他 們喜愛的食物來吸引他們注意,也是不錯的辦法。但這樣只能拍到他們專注地向你望着,或是一臉渴望的樣子,未必能拍出小孩子的神韻來。

反 正小孩子也不能十分專注,只要多拿幾種玩具出來,當他專心玩一件玩具時,就拿出另一件玩具,或拿出食物來吸引他,讓他對你產生興趣,卻又不是太專注於你, 那時小孩子的神情是很特別的,你必須用抓拍的方式對他的神情變化來一個追捕,不要怕快門按得多按得狠,多作嘗試才能抓出一張有味道的來。

《小 孩子01》是用食物來分散小孩子注意的典型。先給了她一塊薯片,正當她準備享用時再拿雪糕來讓她的眼神向你轉過來,這一刻的小女孩很可愛。《小孩子02》 純粹用抓拍的方式來拍,當然,小孩子的前面必須有人拿着東西來吸引他,他才有這麼專注的向前望的神情。《小孩子03》中的小女孩很有鏡頭感,看見你在拍 她,她笑咪咪地望着你,我在拍了十多張她用各種表情看着我的正面照後(都是用來送還她母親的),放下相機,再突然向她的左後方舉機,她見我的相機改了焦 點,很想知道我在拍甚麼,便馬上把頭轉過去,於是我捕捉了這幀她不望鏡頭而又自然的神情,很有點小模特兒的風采。

文/圖 玩物喪志

2009 年12月12日 星期

原文: http://www.macaodaily.com/html/2009-12/12/content_402738.htm

舞蹈攝影話《奔月》

舞蹈攝影話《奔月》

舞蹈攝影是舞台 攝影的一種,卻又有別於一般攝影,以及舞台攝影。舞台攝影一般受燈光影響,因為舞台上的表演,要營造氣氛和效果,通常都會用射燈往主角身上招呼,背景燈光 則遠不及射燈的強勁,以期達到突出主體的目的,因此畫面上經常出現反差甚大的情況;此外,由於在舞台表演上,燈光除了最基本的照明,還能在空間塑造,以及 感情表達上產生極其重要的作用,各種色彩的燈光在舞台上營造出不同的氣氛來,卻又因此使舞台上的色溫混亂。而舞蹈表演更為這種模式的舞台攝影增多了一種要 求,那就是速度。一般戲劇、唱歌類的舞台表演,其人物移動的速度快極有限,但舞蹈類的表演,如果你對焦慢一點,影像也要給模糊掉。

因 此,舞蹈攝影在技術上(拍攝的技術與相機的科學技術)有三點要求:測光準確(與相機有關)、色溫準確(最好是拍攝RAW檔,可以在電腦上慢慢調整)以及能 有高ISO(低光下快門速度亦不會減慢,這與相機有關)。另外,舞蹈攝影亦有兩種拍攝方向,一種是用高速快門把主體給凝固下來,另一種是要求更高的,就是 快門速度不必太高,但要拍得主體面孔清晰,而背景則要求拍得如行雲流水,主力表現動感。最近筆者在欣賞本地大型原創舞劇《奔月》時,拍下了一些照片,可佐 例證。

《邂逅》是《奔月》的故事剛開始,男女主角正處於互相探索、互相享受的熱戀階段,這時的月亮是戀人們愛情的見證,戀人們在月 下起舞,為了突出男女主角,這幅照片使用了較慢的快門去捕捉,因此背景都虛化了,增加了動感。《嚮往》是女主角受挫折後,向月亮申訴她的怨懟,這時女主角 的肢體表現優美,我用較高速的快門凝固了她美麗的動作。《月之精靈》是從月亮神宮派下來撫慰受盡蹂躪的女主角的群舞,群舞要能拍得有靜有動,讓靜與動有所 比較,產生美的效果。

文/圖 玩物喪志

2009 年11月7日 星期


原文: http://www.macaodaily.com/html/2009-11/07/content_387737.htm

用小品來練習構圖

用小品來練習構圖

紀實攝影的主題如 果不是“以人為本”的話,剩下來的不外乎是風光紀實類與趣味小品類兩種。前者需到各地去探究四時早晩風景之變化,才能拍出美麗的風光照片來;而後者則着重 於趣味上,如何透過被攝體去塑造你要表達的意念,被攝體在照片中的位置如何,往往會影響整個畫面的趣味性。因此,構圖在創作這類趣味小品時,有着極重要的 意義。

構圖的最根本元素就是線條、色彩及空間的排列應用。線條能引導人的視覺產生透視感,其他的色彩與光影等就配合使線條在畫面上 更突出。構圖除了強調“線條”,更要求“對比”:舉凡大與小、明與暗、近與遠、主動與被動、平滑與粗糙、色彩濃淡等,各種對比都是需要運用的對象。在攝影 學的構圖理論中,最重要的入門技巧便是黃金分割了。其實簡化版的黃金分割便是一個九宮格,只要把主角物件放在這四點中的其中一點,便已經運用了黃金分割。 其他的構圖模式還有:對角線構圖、前置構圖、框景構圖、消失點構圖、S形、三角形、L形構圖等,運用之妙,變化無窮,存乎一心。

要 練好小品的構圖,切忌與主體離得太遠(影友kaawai常說的一句話是“不是你拍得不夠好,而是你走得不夠近”),致使畫面中出現各種各樣與拍攝目的無關 的物景,“一張照片中只有一個趣味中心”!如果懷疑畫面中的任一物體無助於你達到這個目的,那就該義無反顧地把它從畫面中去掉。初學者最易犯的問題之一便 是“太貪心”,很想把看到的全部拍進照片裡,但是這樣會使相片過於複雜、零亂,缺乏一個明確的主題,反而不能讓別人看到你想表達的主體。所以第一條法則便 是要懂得取捨,作出適當的省略和裁切,這樣相片的主題才會變得突出了。

圖一是靜物擺拍的一種,不過是運用了自然光而已。那個叮噹在 陽光照射下通透非常,而且那個倒影與其他陰影的方向,正好形成一種對角線,而主體亦落焦在黃金分割點上。圖二是一種利用色彩來構圖的例子,紅與綠兩種互補 的色彩,旣起着和諧的作用,也起着突出梅子的作用。圖三是光影運用的例子,周圍環境的漆黑,造就了一種窗框式構圖,落焦在窗戶與小雞的關係,顯得小雞的合 群性。

文/圖  玩物喪志

2009 年10月3日 星期

 

原文:http://www.macaodaily.com/html/2009-10/03/content_372617.htm

“以人為本”的紀實攝影

老街閑情
兩種女性的生活態度
拍風景的人在樓上拍你

“以人為本”的紀實攝影

新聞攝影必 定是紀實類型的攝影,但紀實類型的攝影卻不一定是新聞攝影。大凡對人類生活的環境及事物作忠實記錄的拍攝,都可視作紀實攝影,外國又稱之為檔案攝影 (Documentary photograph),是透過攝影去喚起人們對某些人或事的關注。因此,這類型的拍攝題材就在我們身邊,看你怎樣用“攝影 眼”去發掘它們,不一定要跑到巴基斯坦去拍難民營,也不一定要到西非去拍貧民窟。此外,拍攝這類題材也需要一定的手法,才能更好的凸顯你想表現的主題,這 就是紀實類型攝影的特色。

紀實類型攝影的最大特色是離不開人。要表現人在環境中所體現的相對關係,因此人是此類攝影的重要元素。換 句話說,就是“以人為本”,這是有別於其他的風景類或小品類的拍攝,雖然這些都算是紀實的一個方面。拍攝紀實類型攝影時,人在畫面中不一定佔很大的畫幅, 也不一定要清楚看到面孔,但一定要與場景互為關係,達到所表現的主題的目的,這才算是一幅合格的紀實類型攝影。

要表現紀實類型攝影 的主題,手法有許多,但最常用的一種是對比。把兩種矛盾的元素放在同一個畫面上,凸顯矛盾的尖銳性,更能喚起想表現的主題。這些矛盾的元素可以是快與慢、 美與醜、動與靜、富與貧、長與幼……沒有對比,照片的感染力大減,只能淪為紀錄照片,就好像宴席現場的拍攝一般,沒有影藝價値可言!

《兩 種女性的生活態度》是在某酒店的名店街內拍攝的。某大手袋品牌以娜姐當代言人,娜姐的生活,堪稱一代女性典型,此時忽見有一清潔女工自遠而至,腦海中忽然 想到這也是本地其中一類女性的典型,於是落焦於娜姐的巨型海報,待女工掃地而過時按下快門,形成一種對比。《拍風景的人在樓上拍你》的構思來自中國著名詩 人卞之琳的一首詩,一對情侶以仁慈堂的懷舊氣氛為背景在拍照,卻成了我風景的一部分。《老街閑情》是在福隆新街的早晨拍的,祖母拖着孫子、現代與老街的對 比,形成一種強烈的反差效果。

文/圖    玩物喪志

 

2009 年8月15日 星期

原文: http://www.macaodaily.com/html/2009-08/15/content_354029.htm